Есть мнение, что снимать фильмы «на зеленке» и замещать реальный мир компьютерной графикой стало принято только в последнее десятилетие, да и то по причине желания кинокомпаний облегчить себе жизнь и делать львиную долю работы за компьютером. На самом деле это не правда. Популярность компьютерной графики обусловлена вовсе не более простым и дешевым производственным процессом, более того, отрисовка качественной картинки обходится студиям намного дороже, чем если бы работы велись в реальном мире или построенных под кино декорациях. Впрочем, давайте будем честны: если бы каждое кино сейчас было снято исключительно в реальности, большинство популярных блокбастеров не увидело бы свет или оказалось намного скучнее и прозаичней того, что нам хочется видеть в кинотеатрах.
Расцвет фильмов с CGI-графикой стал возможен вслед за техническим прогрессом, то есть одновременно с тем как вычислительные мощности компьютеров и программное обеспечение начали позволять кинокомпаниям делать все более красивые и зрелищные фильмы. Хотя интерес к технологичным вмешательствам появился намного раньше, чем можно подумать. Впервые в полнометражном фильме компьютерная графика использовалось в «Мире Дикого Запада», вышедшем на экраны в 1973 году. Во второй половине 70-х появились фильмы, использующие элементы трехмерной графики, например, «Звездные войны» и «Чужой». В 1993 впервые при помощи CGI удалось заменить каскадера в «Парке юрского периода», а еще добавить кожу и мышцы подвижным моделям динозавров. После этого всего два года оставалось до выхода «История игрушек» — первого анимационного фильма, полностью смоделированного на компьютере. С этого момента началась гонка кинотехнологий, а графика стала играть важнейшую роль в тех эмоциях, которые мы получаем от просмотра.
За примерами далеко ходить не надо: чтобы оценить всю красоту 4K изображения и HDR, начать стоит с 4K Collection Кристофера Нолана, причем в качестве флагмана подборки стоит выделить снятый на 70-миллиметровую плёнку «Дюнкерк». Из фильмов Marvel внимания заслуживают «Стражи Галактики 2», это один из первых фильмов, которые были сняты в 8К разрешении и создавались именно под просмотр на экранах с поддержкой HDR. В список рекомендаций также добавим «Бегущий по лезвию 2049». Хотя, если задуматься, то можно брать любые фильмы в формате 4K HDR и быть уверенным, что уж хотя бы от картинки удастся получить неподдельное удовольствие.
С другой стороны есть немало фильмов, где режиссеры не ставили на ультра высокую четкость и расширенный динамический диапазон, зато сделали потрясающей красоты картинку, из-за которой важную роль начинает играть цветопередача экрана. Например, это Меланхолия Ларса фон Триера, Пена дней, Неоновый демон или американо-индийское Запределье. А главным фильмом первой половины 2019 года с точки зрения качества картинки, детализации и технологического совершенства стал анимационный ремейк «Король Лев» — вот уж где специалисты по компьютерной анимации показали себя во всей красе и сделали из фильма в буквальном смысле выставку достижений компьютерных технологий.
В этот момент уже можно понять для себя список требований к экрану для просмотра фильмов: нужна большая диагональ и высокое разрешение, поддержка HDR, точная цветопередача, высокая яркость и контраст. Вернемся к тому, что предлагает компания LG в линейке Ultrawide, а именно, модели с индексом 34WK95C-W. Это стильный 34-дюймовый монитор с изогнутым дисплеем, обеспечивающим еще большее погружение зрителя в происходящее на экране. А главное — без черных полос при просмотре. В матрице используется редкая для этого класса продуктов технология Nano IPS, обеспечивающая более насыщенные цвета и максимальные углы обзора без потери контрастности картинки. Монитор поддерживает широкий цветовой спектр, 98% цветовой гаммы DCI-P3 и 135% sRGB, это показатели на уровне профессионального использования в кинопроизводстве и цветокоррекции. Кроме того, LG Ultrawide поддерживает стандарт VESA DisplayHDR для просмотра фильмов с расширенным динамическим диапазоном, а если нужно — возможность оценить в наилучшем виде новейшие HDR-игры.
